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 기획초대전-임봉규 |
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| ㆍ작성일: 2012/06/08 (금) | ㆍ조회: 2114 | |
 진달래
산이 아름다운 건 숨은 꽃 때문이지! 깊숙한 한 가지 비밀 봄이 오면 마술에 걸려 진달래 핀다.
두견이 밤새 울어 토해낸 피맺힌 사연에 참꽃, 진한연분홍으로 붉게 물들면 향기 잔잔히 퍼져 진달래꽃은 늘 숨은 듯 수줍게 핀다.
내가 그녀를 범한 것도 아닌데 그녀는 내 앞에서 홀릴 만큼 어여쁜 속살을 들어낸다.
꽃 본 나비 향기 쫓아 찾아들고 고운 빛깔 따라 새가 날아들어 많은 숨탄것들이 울세어지면 알몸 들킨 듯 부끄러워 느릅나무, 물푸레나무, 산사나무, 산벚나무 앞 다투어 잎을 내어 산은 서둘러 옷을 입는다.
봄을 재촉하듯 진달래 피면 산은 축제날의 음식처럼 맛이 있다.
-참꽃 : 진달래꽃의 다른 이름, 꽃을 따서 먹을 수 있다고 하여 붙여진 이름 -숨탄 것 : 하늘과 땅한테서 숨이 불어넣어졌다는 뜻에서 ‘동물’을 일컫는 말 -울세다 : 일다, 일어서다, 일어나다, 피어나다, 한창 잘되다, 번창(繁昌)하다. 사랑은, 이렇게 왔다.
무작정 보고 싶다. 꽃잎이 조심히 열리는 봄에 고무신 아무렇게나 신고 산에 오르면 말다짐은 하지 않았어도 진달래 수줍은 듯 나를 반긴다.
우린 그냥 처다 보기만 한 듯도 하고 또는 조용히 얘기를 나눈 듯도 하다. 나는 넌 어찌 그리 고우냐고 물은 듯도 하고 진달래는 고개 살랑 살랑 저으며 그냥 배시시 웃기만 했다.
한순간에 그대 내 가슴에 불 질러 산 속 나무 밑 곱게 누운 알몸에 내 몸 가만히 포갠다. 눈감고 향기 심호흡하면 귀는 멍멍히 내 가슴 고동 알리며... 사랑은, 이렇게 왔다.
집으로 돌아오는 길 아쉬움 발목 잡아 자꾸 뒤돌아보면 눈만 가린 술래처럼 숨은 듯 자태로 그 자리에 언제나 변함없다.
하늘엔 언제나 해가 뜨고 봄이 오면 어김없이 숨어 피는 당신이 있기에 난 해마다 한번씩 사랑의 홍역을 치르나 보다.
-말다짐 : 언약(言約), 약속(約束)은 왜(倭)말임
큰개불알풀꽃
내 그대 앞에 서면 왜 작아지는지... 무릎접어 내려다보면 그대 반짝이는 파란 눈으로 방긋 쳐다본다.
작은 나비 나는가 싶어 둘러보니 하나, 둘, 셋... 한 무리 앙증맞은 파란 꽃송이 일제히 재잘거린다.
그 누군가? 그대 이름 지은 그 날탕같은 남자 곱고 예쁘고 여린 그대에게 커다란 가히의 기름공이라니 가당찮은 그 흉물스런 이름
이름이 그대 그 몸씨 비친그림자 될 수 없나니 ‘반짝꽃’이라 갈음함이 어떠리오.
-날탕 : 아무것도 없는 사람, 머리에 든 것이 없는 사람 -가히 : ‘개’의 충청도 말 -기름공이 : 남자의 성기를 빗댄 말, ‘참기름을 나게 하는 방앗공이’라는 말 -몸씨 : 몸의 맵시, 몸매 -비친그림자 : 영상(影像), ‘이미지’ -갈음하다 : 바꾸어 대신하다.
며느리밑씻개
보셨나요? 연분홍색 꽃이 둥글게 모여 핀 주옥같은 꽃 곱디고운 그 그림본에 찬사가 절로 나오건만 그 이름 민망하여 애잡짤하다.
바닥을 드러낸 텅 빈 공허함 달래길 없는 시어미 미움이 겹겹이 쌓여 온 몸에 갈고리 가시 돋아 한(恨), 설움 움켜쥔다.
고부간 갈등이 줄기마저 모서리지게 하여 네모진 갈래, 덩굴지며 붉게 피멍이 들었는가 보다.
어둠속의 고독이 가슴에 파도쳐 모든 것이 두려워질 때 그 애잔한 슬픔 빈 잔에 부어 놓는다.
이제 살아가며 모든 상처가 아물고 나면 아픈 가슴 다독거려 맺힌 눈물방울 송이송이 꽃이 되었다.
-그림본 : 모형(模型) -애잡짤하다 : 가슴이 미어지게 안타깝다, 안타까워서 애가 타는 듯하다. -애잔하다 : 썩 잔약하다, 애틋하고 애처롭다. 임봉규는 1947년 충청북도 충주시에서 5형제 중 셋째로 태어나, 1968년 홍익대학교 미술대학 조소과를 다니다가 독일로 유학을 갔다. 독일 베를린 미술대학(1984) 및 동 대학원(1987)을 졸업하였으며, 석사학위를 위한 독일의 DAAD장학금을 받은 바 있다. 서울, 부산, 베를린, 도쿄, 레이캬비크 등지에서 32회 개인전을 가졌으며, 뉘른베르크 국제화랑협회전(1986), 창작과 인용전(1992), 한국미술‘97인간,동물,기계전(1997)등 국내외 기획전에 수차례 참가하였다. 킬미술제’83(1983)에서 수상, 여성의 찬미전(1985)에서 대상을 수상하였으며, 국립현대 미술관, 부산시립 미술관, 홍익대학교 미술관, 금호 미술관, 아라리오 미술관등에 작품이 소장되어 있다. 화가 임봉규는 70년대 말과 80년대 초 Heftige Malerei(격렬하고 거친 그림) 즉 신표현주의의 산실 Berlin에서 공부한 거의 유일한 한국인이다. 거칠고 격렬한 회화라는 이 신표현주의는 베를린 미대 훼디케교수의 교실서 싹트기 시작하여, 그 유명한 신표현주의의 기라성같은 라이너 훼딩, 핼무트 미댄도르프, 살로메, 베른트 찜머등을 길러낸 곳이다. 임봉규는 바로 이 훼디케교수를 스승으로 하여 80년대 격렬한 진동의 원산지 베를린 → 베를린 미대 → 훼디케교수로 이어지는 신표현주의의요람에서 유학하는 행운을 누리게 된다.
캔버스라는 한정된 경계를 인지시키는 동시에 그 한계를 해체하기 위한 방법적 시도이다. 이것은 과거 인상주의 회화에서 마네가 포플러 나무의 상단을 잘라버린 것과 같이 고전적인 시도이지만, 이젤페인팅의 매체가 편평하고 테두리가 있다는 것을 강조했다. 회화표면의 편평함을 강조하며, 테두리 안에서 연장되는 형태를 잘라서 캔버스의 한계가 존재함을 보여주고 있다. 작품내의 여러 가지 회화적 요소들을 주어진 형태와 짜 맞춤으로써 캔버스의 형태가 직사각형임을 강조하여, 이젤페인팅의 존재론적 조건에 적합함을 나타내고도 있다. 또한 말레비치나 몬드리안, 그 밖에 많은 추상 화가들이 추상미의 구성요소에서 색이나 면, 선등이 가지는 순수함과 완벽성, 조화, 균형에 초점을 둠으로 사람들을 심오하게 감동시켜 정신적 위안을 주었음에도 착안하고 있다. 그들이 비록 근대세계를 위한 이성적(理性的) 구원은 제시하지 못했다 하드라도 그 형태의 단순함과 완벽한 균형감각, 찬란한 구성은 우리를 정신적으로 위로해 주고 있음은 부인할 수 없다. 그는 또한 신표현주의 화풍과 동양적 감수성의 접목 하에 새로운 에로티즘(erotism)미학(美學)을 작업 속에 꾸준히 천착(穿鑿)해 오고 있다. “에로티즘이야말로 가장 본질적인 인간의 문제”라는 인식 속에 30여년을 한결같이 ‘알몸의 美 ’를 연구해 온 것이다.-출처-아트허브 |
